Цвет и свет в помещение

Знаете ли вы, что человек видит только освещенные "поверхности", а не цвет? Знаете ли вы, что цвет характеризуется такими основными свойствами, как цветовой тон, светлота, насыщенность и соотношение хроматического и ахроматического цветового тона? Знаете ли вы, что "хромос" по-гречески означает "цвет"? Если нет, то в этой публикации вы найдете ответы на эти и на множество других интересующих вас вопросов.

К ахроматическим цветовым тонам относятся черный, серый и белый цвета, к хроматическим - все оставшиеся. При воссоединении хроматических, иначе говоря локальных цветов с белым получаются различные разбеленные цвета, при соединении с черным - затемненные. Именно так составляются все хорошо нам известные "колерные" книжки. Любой локальный цвет составляет своеобразный цветовой круг. Цвета, отстоящие на N длины окружности, называются дополнительными.

Контрастными по цветовому тону являются сочетания, отстоящие друг от друга более чем на N длины окружности, а вот нюансными - отстоящие друг от друга менее чем на 1/8 ее длины. Контрастными по светлоте считаются цвета, у которых коэффициент отражения отличается более чем на 20%. Еще со школьной скамьи нам известно, что к теплым цветам относятся оттенки пурпурного, красного, оранжевого, желтого, зеленого, а к холодным - зеленого, голубого, синего и сиреневого.

Какие же цвета являются самыми, образно говоря, броскими, заметными? Более заметными являются теплые, светлые, насыщенные цвета, менее - холодные, темные, малонасыщенные. Кроме цвета, отделочные слои характеризуются фактурой и текстурой.

Фактура - это естественный или искусственно приданный поверхности рельеф, повторяющий естественный, или же абстрактный рельеф, который разрабатывается дизайнером. Глянцевые поверхности, оранжевый, и матовый и рассеивающий его свет, называются бесфактурными. Текстурой называют естественный рисунок поверхности материала: годовые кольца древесины, переплетение нитей тканей, гранитные зерна и так далее - перечислять можно очень и очень долго. Восприятие человеческим глазом цвета и фактуры взаимосвязано и зависит одновременно от цвета освещения и, безусловно, его характера. В последние годы цвет и фактура поверхностей проектируются для композиционно связанных помещений или их зон, в которых должны обеспечиваться комфортные условия пребывания людей и достигаться эффект художественной гармонии при разумном и экономичном использовании энергии освещения. Проектировщики обязаны помнить, что цветофактурные решения служебных помещений с длительным пребыванием людей должны быть "регламентированными". Что же это такое? Прежде всего в помещениях, где люди бывают относительно непродолжительное время, допускается большая свобода их решений. А вот в рабочих помещениях общественных зданий и офисов, где мы проводим большую часть суток, рекомендуется применять "физиологически оправданные" цвета. Среди них такие, как слабонасыщенные желто-зелено-голубые в сочетании со светлыми ахроматическими, при исключении контрастных сочетаний по светлоте. В таких помещениях рекомендуется пол делать значительно темнее стен, а стены - темнее потолка. К известным цветовым решениям и используемым отделочным составам предъявляется целый ряд всевозможных эксплуатационных требований.

Прежде всего следует помнить, что краска не должна вступать в химическую реакцию с поверхностью, и поэтому применять следует цветостойкие краски и безвредные пигменты (охра, умбра, редоксайд, окись хрома и другие). Очень темные и очень светлые поверхности плохо скрывают загрязнения, которые труднее заметить на поверхностях средней светлоты, красно-коричневого тона и матовых, с мелким контрастным рисунком. При организации освещения необходимо обеспечивать нормируемый уровень освещенности и его равномерность; исключить блесткость, учитывать инсоляцию (время и интенсивность прямого солнечного излучения), регулировать цветность искусственного освещения. Естественное освещение осуществляется прямым, или "вторым" светом - через проем в соседнем помещении. По форме и расположению светопроемы бывают одиночные, ленточные, витражные. Качество естественного освещения характеризуется коэффициентом естественной освещенности КЕО, являющимся отношением двух одновременно измеренных величин: освещенности на рабочей плоскости (на высоте 0,8 м от поверхности пола) в помещении к освещенности на открытой горизонтальной площадке вне здания. Величины световых проемов в стенах для обеспечения КЕО нормируются в отношении к площади помещений. Для горизонтальных, низко расположенных светопроемов - 1:5, высоко расположенных - 1:10, вертикальных - 1:7, для суммы одиночных - 1:8.

Надо отметить, что у нас пока не пересмотрена эта норма в сторону понижения, как это сделано во многих странах, экономящих затраты на тепловую энергию. Искусственное освещение подразделяется на общее и местное, которые вместе образуют комбинированное освещение. С экономической, гигиенической и энергосберегающей точек зрения при решении светотехнических задач приоритетным должно быть естественное освещение, а значит, архитектурные методы и принципы его создания. Но естественное освещение не решает в целом проблему освещения. Следовательно, возникает необходимость создания совмещенного - искусственного и естественного освещения при условии управления и тем, и другим. Именно на начальных стадиях проектирования должны корректно решаться задачи инсоляции и освещения. Зачастую при принятии светотехнических решений физиологическая роль естественного освещения и солнечного света полностью игнорируется или понимается неправильно. Принцип "больше солнечного света" не всегда верный, так как встречается болезненная чувствительность человека к солнечному свету. Однако недостаток естественного освещения вреден не только для зрения, но и для всего организма в целом. Полученные в последние 25 лет результаты по механизмам зрения указывают на то, что сетчатка глаза связана с незрительной частью головного мозга - гипоталамусом, который контролирует многие основные функции организма, включая гормональную секрецию, внутреннюю температуру, метаболизм, репродуктивную функцию, а также некоторые функции высшей нервной деятельности (память и эмоции). Отдельные клетки гипоталамуса являются основными элементами "биологических часов", регулирующих физиологические ритмы организма, включая познавательную функцию. Таким образом, роль естественного света не сводится только к психологическому воздействию или сохранению гормонального зрения. Она гораздо важнее, чем предполагалось совсем недавно.

Достаточность света - основной критерий нормирования освещенности. На практике не существует такой системы нормирования освещенности, в которой предписываемые или рекомендуемые нормы не определялись бы социально-экономическими и культурными факторами. Причиной существенных расхождений в принятых в различных странах уровнях освещенности являются различия в привычках и ожиданиях пользователей, в индивидуальных представлениях о световом комфорте и световом дизайне, в обеспечении ресурсами и в оценках предпочтительности того или иного уровня освещенности. При общем же локализованном освещении светоприборы привязаны к размещению мебели, рабочих зон и так далее.. Искусственное освещение также осуществляется с помощью автономных светотехнических приборов - светильников или комплексных конструкций, светотехнических потолков или же систем направленного света - экранов, бортиков, козырьков и т. п. Светильники по типу крепления могут быть подвесными или потолочными, расположенными в плоскости потолка.

Для местного освещения используют напольные и настольные светильники. По мнению специалистов, современные светильники, основанные на использовании различных физических явлений и способные решать все перечисленные задачи, связанные с освещением, подразделяются на следующие типы: галогенные; металлогалогенные, с предварительным подогревом электродов, с "холодным" зажиганием; ртутно-вольфрамовые; газоразрядные; лампы накаливания; ртутные лампы низкого давления; натриевые лампы; люминисцентные лампы. В последние годы началось широкое применение люминисцентных ламп с компактной колбой и цоколем, как у лампы накаливания, что позволяет переходить на наиболее экономичные - газосветные светильники без дополнительного переустройства электрозаводки. В том случае, если для ламп накаливания в предварительных расчетах используется усредненный показатель минимальной потребности, равный 20-25 Вт на 1 м помещений, то для люминисцентных - 10-15 Вт/м2, т.е. на 40% меньше. При точных расчетах для светлых помещений исходят из нормы в 20-40 Вт/м2, а в темных - 25-50 Вт/м2 при лампах накаливания в 60 Вт. Уровень освещенности в люксах также зависит от многих факторов и в разных ситуациях он различный: для рукоделия - в среднем 300 лк, для работ за письменным или чертежным столом - 400 лк. Следует помнить, что общая мощность светильника над обеденным столом при его высоте над столешницей 75 см должна быть около 120 Вт; в зоне отдыха, для чтения (торшер или бра при высоте 120-140 см над полом) - около 150 Вт, над туалетным столиком на высоте 40 см - около 100 Вт, в прикроватных поворотных светильниках с зеркальными лампами накаливания - около 40 Вт. В кухне, помимо общего света, необходима установка люминисцентных трубок над рабочими поверхностями.

На Западе современные электроустановочные изделия, в том числе осветительные приборы радикально усовершенствованы по многим параметрам. Прежде всего, в последние годы стали применяться спаренные выключатели в конце и начале коридоров, холлов, лестниц и т.п., биосенсорные лампы, включающиеся и выключающиеся автоматически, в зависимости от присутствия в помещении людей, светильники с таймером, в том числе работающие (как и кондиционеры) в режиме "Sleep" ("сон") и так далее. Время появления электрических светильников в домах у весьма состоятельных людей (1910г) совпало по времени с экспериментами, проводимыми в искусстве.

Первые шаги авангардизма особенно ярко проявились и в дизайне светильников, ставших классическими в стилях "Арт Нуво" и "Арт Декор", которые поражали современников своей изысканностью и неповторимостью. В настоящее время подобные образцы этих изделий можно увидеть в интерьерах зданий, выполненных в стиле "модерн". Эти художественные стили продолжают оказывать существенное влияние на проектирование современных светильников, отсюда и такое их разнообразие в магазинах. Кстати, разобраться в этом без помощи профессионала порой просто невозможно.

1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд (12 голосов, в среднем: 5,00 из5)
Загрузка...

Материалы по теме:

Окна, устраиваемые в плоскости крыши, или иначе – мансардные окна, способны ...
Стоит сказать, что рама для мансардного окна изготавливается только из ...
Пластиковые окна. Что мы о них знаем? Современные пластиковые окна - это не ...
С приходом нефтяной промышленности оконное производство преобразилось: окна ...
Очень часто можно услышать, что деревянные окна гораздо лучше пластиковых, но ...
Пластиковое окно без единого сварного шва! В основе технологии - способ ...

Комментарии

Комментариев пока нет

Оставить комментарий

Лимит времени истёк. Пожалуйста, перезагрузите CAPTCHA.