Цвет и свет в помещение

Знаете ли вы, что человек видит только освещенные "поверхности", а не цвет? Знаете ли вы, что цвет характеризуется такими основными свойствами, как цветовой тон, светлота, насыщенность и соотношение хроматического и ахроматического цветового тона? Знаете ли вы, что "хромос" по-гречески означает "цвет"? Если нет, то в этой публикации вы найдете ответы на эти и на множество других интересующих вас вопросов.

К ахроматическим цветовым тонам относятся черный, серый и белый цвета, к хроматическим - все оставшиеся. При воссоединении хроматических, иначе говоря локальных цветов с белым получаются различные разбеленные цвета, при соединении с черным - затемненные. Именно так составляются все хорошо нам известные "колерные" книжки. Любой локальный цвет составляет своеобразный цветовой круг. Цвета, отстоящие на N длины окружности, называются дополнительными.

Контрастными по цветовому тону являются сочетания, отстоящие друг от друга более чем на N длины окружности, а вот нюансными - отстоящие друг от друга менее чем на 1/8 ее длины. Контрастными по светлоте считаются цвета, у которых коэффициент отражения отличается более чем на 20%. Еще со школьной скамьи нам известно, что к теплым цветам относятся оттенки пурпурного, красного, оранжевого, желтого, зеленого, а к холодным - зеленого, голубого, синего и сиреневого.

Какие же цвета являются самыми, образно говоря, броскими, заметными? Более заметными являются теплые, светлые, насыщенные цвета, менее - холодные, темные, малонасыщенные. Кроме цвета, отделочные слои характеризуются фактурой и текстурой.

Фактура - это естественный или искусственно приданный поверхности рельеф, повторяющий естественный, или же абстрактный рельеф, который разрабатывается дизайнером. Глянцевые поверхности, оранжевый, и матовый и рассеивающий его свет, называются бесфактурными. Текстурой называют естественный рисунок поверхности материала: годовые кольца древесины, переплетение нитей тканей, гранитные зерна и так далее - перечислять можно очень и очень долго. Восприятие человеческим глазом цвета и фактуры взаимосвязано и зависит одновременно от цвета освещения и, безусловно, его характера. В последние годы цвет и фактура поверхностей проектируются для композиционно связанных помещений или их зон, в которых должны обеспечиваться комфортные условия пребывания людей и достигаться эффект художественной гармонии при разумном и экономичном использовании энергии освещения. Проектировщики обязаны помнить, что цветофактурные решения служебных помещений с длительным пребыванием людей должны быть "регламентированными". Что же это такое? Прежде всего в помещениях, где люди бывают относительно непродолжительное время, допускается большая свобода их решений. А вот в рабочих помещениях общественных зданий и офисов, где мы проводим большую часть суток, рекомендуется применять "физиологически оправданные" цвета. Среди них такие, как слабонасыщенные желто-зелено-голубые в сочетании со светлыми ахроматическими, при исключении контрастных сочетаний по светлоте. В таких помещениях рекомендуется пол делать значительно темнее стен, а стены - темнее потолка. К известным цветовым решениям и используемым отделочным составам предъявляется целый ряд всевозможных эксплуатационных требований.

Прежде всего следует помнить, что краска не должна вступать в химическую реакцию с поверхностью, и поэтому применять следует цветостойкие краски и безвредные пигменты (охра, умбра, редоксайд, окись хрома и другие). Очень темные и очень светлые поверхности плохо скрывают загрязнения, которые труднее заметить на поверхностях средней светлоты, красно-коричневого тона и матовых, с мелким контрастным рисунком. При организации освещения необходимо обеспечивать нормируемый уровень освещенности и его равномерность; исключить блесткость, учитывать инсоляцию (время и интенсивность прямого солнечного излучения), регулировать цветность искусственного освещения. Естественное освещение осуществляется прямым, или "вторым" светом - через проем в соседнем помещении. По форме и расположению светопроемы бывают одиночные, ленточные, витражные. Качество естественного освещения характеризуется коэффициентом естественной освещенности КЕО, являющимся отношением двух одновременно измеренных величин: освещенности на рабочей плоскости (на высоте 0,8 м от поверхности пола) в помещении к освещенности на открытой горизонтальной площадке вне здания. Величины световых проемов в стенах для обеспечения КЕО нормируются в отношении к площади помещений. Для горизонтальных, низко расположенных светопроемов - 1:5, высоко расположенных - 1:10, вертикальных - 1:7, для суммы одиночных - 1:8.

Надо отметить, что у нас пока не пересмотрена эта норма в сторону понижения, как это сделано во многих странах, экономящих затраты на тепловую энергию. Искусственное освещение подразделяется на общее и местное, которые вместе образуют комбинированное освещение. С экономической, гигиенической и энергосберегающей точек зрения при решении светотехнических задач приоритетным должно быть естественное освещение, а значит, архитектурные методы и принципы его создания. Но естественное освещение не решает в целом проблему освещения. Следовательно, возникает необходимость создания совмещенного - искусственного и естественного освещения при условии управления и тем, и другим. Именно на начальных стадиях проектирования должны корректно решаться задачи инсоляции и освещения. Зачастую при принятии светотехнических решений физиологическая роль естественного освещения и солнечного света полностью игнорируется или понимается неправильно. Принцип "больше солнечного света" не всегда верный, так как встречается болезненная чувствительность человека к солнечному свету. Однако недостаток естественного освещения вреден не только для зрения, но и для всего организма в целом. Полученные в последние 25 лет результаты по механизмам зрения указывают на то, что сетчатка глаза связана с незрительной частью головного мозга - гипоталамусом, который контролирует многие основные функции организма, включая гормональную секрецию, внутреннюю температуру, метаболизм, репродуктивную функцию, а также некоторые функции высшей нервной деятельности (память и эмоции). Отдельные клетки гипоталамуса являются основными элементами "биологических часов", регулирующих физиологические ритмы организма, включая познавательную функцию. Таким образом, роль естественного света не сводится только к психологическому воздействию или сохранению гормонального зрения. Она гораздо важнее, чем предполагалось совсем недавно.

Достаточность света - основной критерий нормирования освещенности. На практике не существует такой системы нормирования освещенности, в которой предписываемые или рекомендуемые нормы не определялись бы социально-экономическими и культурными факторами. Причиной существенных расхождений в принятых в различных странах уровнях освещенности являются различия в привычках и ожиданиях пользователей, в индивидуальных представлениях о световом комфорте и световом дизайне, в обеспечении ресурсами и в оценках предпочтительности того или иного уровня освещенности. При общем же локализованном освещении светоприборы привязаны к размещению мебели, рабочих зон и так далее.. Искусственное освещение также осуществляется с помощью автономных светотехнических приборов - светильников или комплексных конструкций, светотехнических потолков или же систем направленного света - экранов, бортиков, козырьков и т. п. Светильники по типу крепления могут быть подвесными или потолочными, расположенными в плоскости потолка.

Для местного освещения используют напольные и настольные светильники. По мнению специалистов, современные светильники, основанные на использовании различных физических явлений и способные решать все перечисленные задачи, связанные с освещением, подразделяются на следующие типы: галогенные; металлогалогенные, с предварительным подогревом электродов, с "холодным" зажиганием; ртутно-вольфрамовые; газоразрядные; лампы накаливания; ртутные лампы низкого давления; натриевые лампы; люминисцентные лампы. В последние годы началось широкое применение люминисцентных ламп с компактной колбой и цоколем, как у лампы накаливания, что позволяет переходить на наиболее экономичные - газосветные светильники без дополнительного переустройства электрозаводки. В том случае, если для ламп накаливания в предварительных расчетах используется усредненный показатель минимальной потребности, равный 20-25 Вт на 1 м помещений, то для люминисцентных - 10-15 Вт/м2, т.е. на 40% меньше. При точных расчетах для светлых помещений исходят из нормы в 20-40 Вт/м2, а в темных - 25-50 Вт/м2 при лампах накаливания в 60 Вт. Уровень освещенности в люксах также зависит от многих факторов и в разных ситуациях он различный: для рукоделия - в среднем 300 лк, для работ за письменным или чертежным столом - 400 лк. Следует помнить, что общая мощность светильника над обеденным столом при его высоте над столешницей 75 см должна быть около 120 Вт; в зоне отдыха, для чтения (торшер или бра при высоте 120-140 см над полом) - около 150 Вт, над туалетным столиком на высоте 40 см - около 100 Вт, в прикроватных поворотных светильниках с зеркальными лампами накаливания - около 40 Вт. В кухне, помимо общего света, необходима установка люминисцентных трубок над рабочими поверхностями.

На Западе современные электроустановочные изделия, в том числе осветительные приборы радикально усовершенствованы по многим параметрам. Прежде всего, в последние годы стали применяться спаренные выключатели в конце и начале коридоров, холлов, лестниц и т.п., биосенсорные лампы, включающиеся и выключающиеся автоматически, в зависимости от присутствия в помещении людей, светильники с таймером, в том числе работающие (как и кондиционеры) в режиме "Sleep" ("сон") и так далее. Время появления электрических светильников в домах у весьма состоятельных людей (1910г) совпало по времени с экспериментами, проводимыми в искусстве.

Первые шаги авангардизма особенно ярко проявились и в дизайне светильников, ставших классическими в стилях "Арт Нуво" и "Арт Декор", которые поражали современников своей изысканностью и неповторимостью. В настоящее время подобные образцы этих изделий можно увидеть в интерьерах зданий, выполненных в стиле "модерн". Эти художественные стили продолжают оказывать существенное влияние на проектирование современных светильников, отсюда и такое их разнообразие в магазинах. Кстати, разобраться в этом без помощи профессионала порой просто невозможно.

1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд (12 голосов, в среднем: 5,00 из5)
Загрузка...

Материалы по теме:

Окна, устраиваемые в плоскости крыши, или иначе – мансардные окна, способны ...
Пластиковые окна. Что мы о них знаем? Современные пластиковые окна - это не ...
Пластиковое окно без единого сварного шва! В основе технологии - способ ...
С приходом нефтяной промышленности оконное производство преобразилось: окна ...
Очень часто можно услышать, что деревянные окна гораздо лучше пластиковых, но ...
Стоит сказать, что рама для мансардного окна изготавливается только из ...

Комментарии

Комментариев пока нет

Оставить комментарий

Лимит времени истёк. Пожалуйста, перезагрузите CAPTCHA.